断魂无据，万水千山何处去？没个音书，尽日东风上绿除。
忧伤的梦魂飘忽无定，飞越了万水千山，却无法寻觅到你，你去了哪里？没有一点音信，一纸信笺也没来，整日独立东风，春风吹来，枝叶又绿。
断魂：销魂，忧伤的梦魂。无据：没有凭据。音书：音信，书信。尽日：终日，整天。绿除：长满绿草的台阶。除，台阶。
故园春好，寄语落花须自扫。莫更伤春，同是恹(yān)恹(yān)多病人。
怀想故园，想来春色正好，多想给你一封信啊，可却无法寄出。只能独自赏花，独自面对花的凋零，最后一人扫去满地残红。不要再伤春了，你我同是天涯伤心客，同患相思疾。
故园：旧家园，故乡。寄语：传话，转告。须：需要。恹恹：精神不振的样子。
参考资料：
1、侯清恒，李少辉．《纳兰全词：走进纳兰容若的情意世界》．长春：吉林出版集团有限责任公司，2011：336
2、李英健，李克．《纳兰词》（插图本）．沈阳：万卷出版公司，2008：89
3、王友胜，童向飞．《纳兰词注》．长沙：岳麓书社，2004：148
4、林霄．《唐宋元明清名家词选》．贵阳：贵州民族出版社，2005：301
5、《新编古汉语常用字字典》编委会．《新编古汉语常用字字典》．长春：吉林出版集团有限责任公司，2011
译文
忧伤的梦魂飘忽无定，飞越了万水千山，却无法寻觅到你，你去了哪里？没有一点音信，一纸信笺也没来，整日独立东风，春风吹来，枝叶又绿。
怀想故园，想来春色正好，多想给你一封信啊，可却无法寄出。只能独自赏花，独自面对花的凋零，最后一人扫去满地残红。不要再伤春了，你我同是天涯伤心客，同患相思疾。
注释
断魂：销魂，忧伤的梦魂。
无据：没有凭据。
音书：音信，书信。
尽日：终日，整天。
绿除：长满绿草的台阶。除，台阶。
故园：旧家园，故乡。
寄语：传话，转告。
须：需要。
恹恹（yān yān）：精神不振的样子。
参考资料：
1、侯清恒，李少辉．《纳兰全词：走进纳兰容若的情意世界》．长春：吉林出版集团有限责任公司，2011：336
2、李英健，李克．《纳兰词》（插图本）．沈阳：万卷出版公司，2008：89
3、王友胜，童向飞．《纳兰词注》．长沙：岳麓书社，2004：148
4、林霄．《唐宋元明清名家词选》．贵阳：贵州民族出版社，2005：301
5、《新编古汉语常用字字典》编委会．《新编古汉语常用字字典》．长春：吉林出版集团有限责任公司，2011
这首词写征人思家的心情。开篇一个“断”字一个“无”字将征人漂泊恍惚、没有着落的心态凸现出来了。继而视点由山水转至庭院阶前。词人抓住一个“情”字，落笔处皆是体量对方的宽慰，由自己的思家情重想到妻子的刻骨思念，因而劝慰道“落花须自扫”，寄托了希望对方刚强自持的关切，更有“莫更伤春，同是恹恹多病人”的劝慰，将自己与闺中人摆在相同的位置，同样的多病相思。全词像一封平常家信，但由于情真意长故十分感人。
首先，在主题上仍旧是伤春怀人。伤春题材的诗词是传统诗词主题最重要的主题之一，写伤春的甚至比悲秋还要多，如杜甫《江南逢李龟年》“正是江南好风景，落花时节又逢君”，王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸。明月何时照我还”，陆游《豆叶黄》“一春常是雨和风，风雨晴时春已空”，等等。纳兰容若这首在对伤春这一风格的继承上有他自己的特点。他说“莫更伤春”，他用不伤春来表现自己的伤春，他要走出伤春的情节，然而始终又没能走出，只能是嘴巴上的一句话罢了。试想，他自己能不伤春么，他所思念的恋人能不伤春么。春的事实摆在面前，如同离别一样真实，不伤春，情何以堪。
这首词结构上很有其特色，使用了对话式的结构。全词分上下片，在一首词中创造了异空间中妻子和自己进行对话的可能性，这种可能性由词人自己去把握，恰到好处地表达了情感主题两方面的思念，并用对话来缓和由于空间差距造成的交流矛盾。
上片是从妻子的角度来说的。断魂飘忽无定，思量无限，万水千山，天涯海角，伊人何处去，为何一点音信也没有，一纸信笺也没来，整日独立东风，春风吹来，枝叶又绿。
下片是从自己角度来说的，承上对前面的妻子抱怨似的语言进行回答，似乎是在异空间中进行对话似的。怀想故园，想来春色正好，满园浓郁正春风，此时此刻，多想给你一封信啊，我要告诉你，去年一同赏花，一同看春华凋零，一同扫去那谢落满地的花，一同葬花，可惜今年，只你一人，独自赏花，独自面对花的凋零，最后一人扫去满地残红。这何等残忍，何等伤心，我又怎能提笔，如何给你这样的一封信呢。不要再伤春了，春去春又回，春色年年再，不能同在固可惜，你我同是天涯伤心客，同患相思疾。
无论如何，这种对话都只是一个假设而已，只是词人由于思恋太深而导致的情感爆发。词人无论怎么“解释”，在家中的恋人都不能听见，所以也不会“原谅”他，而这一点是纳兰容若自己也清楚的。所以说这首词的情感基调还是悲哀伤感的。
对话体的结构是这首词的典型特征，词人通过对话形式表达两地相思，事实则是表达了自己对妻子一片的深情。这首词上片立足于妻子的“问”，下片立足于自己的“答”，问答两方面中交点在于自己这一方面，主要是抒发自己对妻子的爱情以及各种主客观原因导致下的无奈，情感是悲伤、灰色的。
参考资料：
1、聂小晴，泉凌波，闫晗．《纳兰容若词传仓央嘉措诗传合集》．北京：中国华侨出版社，2012：209-210
